《阿波卡獵逃》是梅爾吉勃遜繼《受難記：最後的激情》後又一自編自導的作品，仍維持其一貫對於血腥暴力美學的喜愛與澈底執行，讓我不得不想起他當年所主演，並轟動美國影壇的未來派作品－《Mad Max衝鋒飛車隊》系列電影。
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時間到了洛基高掛拳擊手套的多年後，髮妻已死並與獨子有嚴重的親子問題。洛基於家鄉費城開了一家義大利餐廳，每日最大的娛樂就是給客人講述自己過去征戰的彪炳功績及點點滴滴。新一代重量級拳王梅森30場無敗戰績橫行於世，但與洛基以電腦配對比賽顯示：洛基是唯一有實力的挑戰者！洛基無法忘情於拳擊的熱情，似乎必須要上台與之背水一戰？
B級可不是低級，但也絕非高級到那去就是了！
此類玩弄噁爛趣味電影在好萊塢片種中由來已久，一些大導演如：彼得傑克森在年輕時都曾玩過，甚至還以此領域的創意一路擠身主流。所以，其實是不可以等閒視之！（當然，此處非專為談論此類型電影的歷史。）更何況這部電影－《食人宴》，還是由「綠光計畫」所培養出本屆新銳導演的得獎作品。
首先導演成功的製造了1900年代初期維也納可信的氛圍，三位男主角：魔術師艾森瀚（愛德華諾頓）、利奧波德王儲（魯弗西維爾）、警探烏爾（保羅吉爾麥提）的關係是劇中最耐人尋味，而具戲劇張力的。同為貧苦出身的警探與魔術師，一個急欲攀權附貴出人頭地，一個迷惑眾生實則內心空虛。烏爾雖對其神妙魔法佩服得五體投地，但工作與私心則令其更想窺探魔幻世界的堂奧，以成全自己的權貴。
那天看了張小虹教授所寫的，有關是否該提名「太陽花運動」為台新藝術獎之爭議的回應文章，引發我不小的興趣，周六才剛參觀了中研院「學動•運生：台灣戰後學運回顧」特展，當中即有318學運相關展品，對照張教授的文章來做些反思，那麼究竟一場學生運動是否也可以是藝術品呢？