楊德昌在1991年完成相當成功的《牯嶺街少年殺人事件》後，續拍《獨立時代》，這是一個極為重要的𨍭折點，事實上，《獨立時代》原來應早於《牯嶺街少年殺人事件》開拍，一開始的劇本叫《想起了你》，並已籌備多時，甚至計劃與《牯嶺街少年殺人事件》同時平行開拍，後來並未實現，反而在《牯嶺街少年殺人事件》之後，重新思索，如何創作一個完全不同風格的電影，以及，以諷刺喜劇方式批判沉痾、金錢與腐化的政治與社會！
楊德昌期望以「新活力喜劇」的全新輕巧經濟規模去實現，拍攝前還導演了兩齣舞台劇《如果》（1992）和《成長季節》（1993）。在《成長季節》演出的同時，也宣布了《獨立時代》電影開鏡！
在「一一重構：楊德昌」展場中，有一份極珍貴的楊導手稿〈寫在「獨立時代」開拍之前〉，它是楊導對所有內部工作人員的精神喊話與宣言。一開頭便強烈批評社會對文化及藝術工作者的長期鄙視：「各位同人：婊子無情，戲子無義，這是我國民族性中對我們從事這行工作的傳統評價，從今天的報紙影劇版的胡言亂語，到三級片的暴力色情，無時無刻不在印證這種冷酷的鄙視。⋯⋯」
楊德昌也批評了當時崇尚大成本大製作市場為先的製作導向，以及將「藝術」視為社會公敵的自溺、侮辱及漫駡⋯⋯：「『戲夢人生』、『霸王別姬』型式的近億或過億投資成本，並不能從台灣本身的客觀條件去建立這最決定性的正面決戰⋯⋯『獨立時代』的基本精神是必須使用最經濟的財務條件前提之下去證實創意及演藝實力所產生的暴發力。」
楊德昌期望《獨立時代》能帶來全新的視野展望：「『獨立時代』除了有它應有的動人內容及耐久的震撼條件之外，它的主題也是直接地向這種混淆的社會價值觀及潛意識作正面的挑戰。這是一場決定性的戰役，它的後果並不只是你我個人的事業前途，它相關了我們未來的尊嚴、理想、工作品質、事業形象、市場回響及其健康供求之良性循環及經濟效益。」
文章最後，如宣言般的對工作同仁喊話：「⋯⋯這篇文字並不只是一種對你的鼓勵，而是對你作一次在佛曉攻擊前夕的提醒—你應該有和我同樣的信心及樂觀。如果你沒有的話，我不希望你參加這次的行動，如果你有這同様的信心及樂觀，我們都已互相盡力將戰技、戰略、作戰計劃及分工互助作了長期的演練，勝利將是屬於我們的！」
原文出處 王俊傑