《盲柳與沉睡的女人》法國導演演皮耶弗德斯Pierre Földes專訪問與答
Q:將村上春樹獨特的文學風格改編成動畫的想法從何而來，您是如何著手編寫劇本的？
A:法國導演皮耶弗德斯(Pierre Földes)表示：我製作真人和動畫短片，將這些技術混合在一起，我聯絡了村上春樹本人，告訴他想把他的小說拍成電影，他提議我改編他的幾篇短篇小說，我選了六篇對我啟發最大的故事，我對於越是不知道自己能做什麼的故事特感興趣，因為我能感覺到這是觸及更深奧的東西，雖然實際上我並不知道它到底是什麼。
一開始的想法是，我想這幾個故事會接連不斷發生，在漫長的寫作過程即將結束時，我使用了如此鼓舞人心的材料，喚醒了創造力，我告訴自己就像在村上的作品中一樣，有一種特定的角色，而且一個角色實際上，可以存在於多個故事中。我們只是從不同的角度來看這個角色。
Q:超自然與日常生活事物是如何結合在一起呢？
A:讓我感興趣的是談論神秘的事物，這已經為超自然打開了一扇門。我最喜歡陰暗的地方，比如大衛林區的電影。我電影中的人物角色一切看起來相當平庸的人物，但如果仔細觀察後，會發現他們實際上是很有趣的角色，可以打開另外一種視野。
Q:你使用了什麼動畫技術？
A:我稱之為現場動畫。有一部分是與演員進行真人拍攝，但不僅只是單純捕捉度動作，而是做為角色的一致性參考對象，要不然15 位藝術家為同一個角色製作動畫，會有各自其風格和詮釋方式，例如，角色揚起眉毛的方式，就會因為不同藝術家畫風不同而因此有所差異。而在結合2D和3D動畫中，有偏向於圓形、柔韌性和加速性的做法，這與真人拍攝的動作不同，動作會突然變得更多，這就是我想要的。角色看起來不像完全的真人演員，形態相似但卻不完全相同，而且每次都是在繪圖階段進行改編。
Q:你執導的主要意圖是什麼？
A:寫完劇本後，我開始製作分鏡圖，但它更像是電影故事分鏡圖而非動畫故事分鏡圖，因為我每次拍攝都用一張圖來構圖。在剪輯階段，我們將這個分鏡圖放在攝影機的觀景窗中，由於它是透明的，因此我們可以任意放置演員和家具，這很完美，這部電影的最終成品與分鏡腳本非常相似。
Q:你是如何處理顏色的？
A:我想要一個以線條藝術構成的背景，使用黑白鉛筆，渲染場景的所有亮度，但也渲染它的所有體積。透明色應用於最上層，在動畫中，我喜歡平面設計。使用的顏色也有所節制，我對此非常嚴格，每當我們需要處理一個非常暗的背景或角色時，我仍想保留一些線條畫的元素在電影中，就像在漫畫中所看到的那樣，這使我們能在二維平面世界中同時看到相對應的體積比例。