過去，我反對國影中心在電影主責外納入電視、廣播與音樂產業，因為這四種產業各有其不同的範圍及屬性，也各有其不同的歷史脈絡與發展，當然其文化性資產的內容與運用就更加的不同！
外界總認為我是因為反對而反對，因此我與團隊用了將近三年的時間深入電視產業，在既有典藏在南藝大的台視新聞膠片外，我們踏查了華視公司上下，找到了300捲的新聞膠片，華視同仁接著又發現了上萬餘張的劇照的底片，我們掃描了這些膠片、底片，也完整將華視週刊每一頁掃成數位檔案。我們將華視典藏上萬餘件的戲服進行歸納與整理，還有存放於倉庫中非常珍貴的歷史設備，包含第一部華視所用的ENG攝影機。這些工作讓我們拉近電視產業文資與現行文資法的距離，也同時建立了這些文化性資產的表格與清查模式。
有了這些基礎我們開始著手進行統整電視產業文化性資產的範圍，落實現行的文化資產保存法，並且研擬訂定其文化資產的評估標準，並建議各項的保存條件及方法。有了電視產業文化資產的主體，我們再援引世界各國有關電視文資的跨域運用，希望提供給國內的電視產業參考，也希望他們重視放在倉庫中的老資產！
過程中我們諮詢了許多學者專家與業界的先進們，我們進行了深入的口述歷史，將踏查出的文物與文獻進行比對，希望能從個人的小歷史看見整個電視從50年代發展的深刻印記！ 文資局的先進們不斷給予我們鼓勵與指正，每一次會議就是溫暖的給予，讓我們持續往前。
因此，「打開電視 看見臺灣電視產業文化性資產」專書出版了！我將之前的反對化為一本專書，這專書或許對「國家電影及影視聽文化中心」處理電視產業文資稍有幫助，當然國影中心人才濟濟，我們就敝帚自珍，但希望各電視產業可以因此書回望自己的資產，一方面妥善留住它們，也鼓勵按照此書的流程，提報文資、給予文資身份，這些將來大有可用！
此書的完成要感謝的人太多，從南藝的恩師井迎瑞、公廣集團董事長陳郁秀、文資局施局長、組長、專委、科長、宥町，華視、台視、公視先進們，南藝泰康、永毅、明山、侑恩老師，計畫團隊，以及曾被我諮詢的專家們等等，吉賢向大家謝謝了！我會一一贈書表示感謝！
年假到今天，明天就開始執行2021年的新計畫了，一卡車的事務等著我，在此向大家恭喜新年新氣象、平安健康！
原文出處 曾吉賢